Cazador del espacio: Aventuras en la zona prohibida (1983)
Dirección: Lamont Johnson
Guion: David Preston, Edith Rey, Daniel Goldberg, Len Blum, Jean LaFleur, Stewart Harding
Fotografía: Frank Tidy
Música: Elmer Bernstein
Montaje: Scott Conrad
Equipo técnico: Diseño de producción: Jackson De Govia
Reparto: Peter Strauss, Molly Ringwald, Ernie Hudson, Andrea Marcovicci, Michael Ironside, Beeson Carroll, Hrant Alianak, Deborah Pratt, Aleisa Shirley, Cali Timmins, Paul Boretski, Patrick Rowe
SINOPSIS
El piloto de una nave interestelar acude a un planeta poblado por monstruos y mutantes para rescatar a las astronautas supervivientes de una expedición, ahora en poder del belicoso tirano que domina la zona.
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Spacehunter: la larga espera por recuperar su 3D
Cuando Spacehunter: Aventuras en la zona prohibida llegó a los cines en 1983, las tres dimensiones eran una parte esencial de su atractivo. La aventura protagonizada por Peter Strauss y Molly Ringwald pertenecía al resurgimiento del cine 3D de comienzos de los ochenta. Sus paisajes desérticos, criaturas y escenarios industriales estaban pensados para adquirir profundidad ante el espectador. Décadas después, esa experiencia acabaría sobreviviendo en antiguos videodiscos japoneses y montajes realizados por aficionados.
La película se rodó con dos perspectivas, una para cada ojo. En los cines, ambas se proyectaban mediante un sistema que permitía separarlas con gafas polarizadas. Era 3D fotográfico, captado durante el rodaje. Sin embargo, gran parte de su recorrido doméstico transcurrió en dos dimensiones. Historia técnica del 3D de la película.
Durante los años ochenta, Japón ofreció una alternativa: una edición en VHD, un formato de videodisco distinto del LaserDisc. Spacehunter apareció repartida en dos discos que conservaban las imágenes de ambos ojos. Con el equipo adecuado, un televisor de tubo y gafas obturadoras, era posible verla en relieve en casa, aunque con las limitaciones del vídeo analógico. Catálogo de la edición VHD.
Después circularon copias en VHS y otros soportes. Un coleccionista recuerda haberla visto en una cinta tridimensional de 3DTV Corporation, probablemente procedente del VHD japonés. Esa cadena de copias ayuda a entender las distintas etiquetas que acompañan a los archivos actuales: una versión descrita como «VHS 3D» puede tener su origen último en aquel videodisco. En cambio, no he encontrado documentación suficiente para identificar un LaserDisc 3D equivalente. Testimonio sobre la copia VHS.
La llegada del Blu-ray parecía la ocasión ideal para superar esas limitaciones. Pero la edición de Mill Creek de 2017 volvió a presentar la película únicamente en 2D. Robert Furmanek, de 3-D Film Archive, explicó entonces un dato decisivo: Sony no disponía de un máster 3D, pero sí sobrevivían los materiales de 35 mm correspondientes a los dos ojos. También afirmó que había ofrecido ayuda a Mill Creek el año anterior para preparar varios títulos de Columbia, entre ellos Spacehunter, sin recibir respuesta. El problema, por tanto, no era que el 3D original se hubiera perdido. Declaraciones de Furmanek en 2017.
Mientras la restauración comercial seguía pendiente, algunos aficionados buscaron sus propias soluciones. En 2018, Philip Heggie anunció un trabajo que combinaba VHD e imagen en alta definición. Otra descripción suya precisaba el procedimiento: utilizar la perspectiva derecha en HD y la izquierda del VHD para calcular un mapa de profundidad. Dicho de forma sencilla, la copia antigua aportaba información sobre el relieve y la fuente moderna proporcionaba una imagen más definida. La documentación consultada no identifica qué edición suministró esa imagen HD, por lo que no permite atribuirla a un Blu-ray concreto. Anuncio del proyecto y descripción de la reconstrucción.
En enero de 2021, Furmanek explicó con más claridad el papel de Sony. Según su testimonio, el estudio mantenía una política que exigía realizar las restauraciones internamente y había dejado de restaurar películas en 3D después de que los fabricantes abandonaran el formato en sus televisores. Citó Spacehunter entre los títulos afectados. Esto describe un obstáculo concreto: faltaba el máster digital y la política del estudio dificultaba que especialistas externos lo preparasen. Es la explicación pública de un restaurador implicado en este campo, no un comunicado oficial de Sony ni una confirmación de que la película se descartara por un presupuesto determinado. Explicación de Furmanek sobre Sony.
A finales de 2021 hubo una recuperación parcial: el Blu-ray alemán de Koch incluyó la película en 3D anaglífico, para gafas de colores, como extra. Los propietarios describieron una imagen de baja definición con subtítulos asiáticos incrustados, probablemente derivada del VHD. En enero de 2022, Furmanek lamentó que Koch no hubiera contactado con él para intentar poner en marcha una restauración desde los materiales cinematográficos. La edición Koch y la reacción de Furmanek.
Los trabajos de aficionados continuaron. En 2024, Heggie anunció versiones tratadas con inteligencia artificial para borrar los subtítulos y mejorar la imagen. Él mismo reconoció que la eliminación no siempre era completa. Estas intervenciones añadían otra etapa a la historia de las copias, pero seguían dependiendo de las fuentes disponibles. Anuncio de 2024.
Así, la historia doméstica del 3D de Spacehunter ha avanzado entre oportunidades desaprovechadas e iniciativas particulares. Los montajes híbridos permiten acercarse a una experiencia que las ediciones habituales dejaron fuera, aunque no equivalen a recuperar las dos imágenes originales en alta definición. Su mayor mérito es haber mantenido vivo ese interés mientras seguía pendiente el paso fundamental: restaurar la película a partir de sus materiales cinematográficos.
CURIOSIDADES
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3D
• La película se rodó de forma nativa en 3D estereoscópico utilizando el complejo sistema McNabb, el cual empleaba dos cámaras de 35 mm acopladas que grababan a través de un espejo divisor de haz semitransparente.
• Debido al colosal tamaño y a un peso cercano a los 90 kilos, el equipo de cámaras en 3D requería del esfuerzo coordinado de cuatro asistentes solo para poder ser transportado en el set.
• El sistema McNabb requería cantidades ingentes de iluminación y cualquier rayo de luz parásito que se filtrara en el espejo divisor arruinaba por completo el metraje filmado.
• Columbia Pictures tuvo que invertir una suma estimada en 2 millones de dólares adicionales únicamente para adquirir lentes especializadas para los proyectores de los cines y garantizar el efecto tridimensional polarizado.
• En el formato 3D original de salas, el metraje se distribuía apilado verticalmente en la película ("over-and-under"), lo que permitía alcanzar una relación de aspecto panorámica final de 2.40:1.
RODAJE Y PRODUCCIÓN
• El proyecto inició su desarrollo bajo la dirección de Jean Lafleur y el título provisional «Creep Zone», pero fue completamente reestructurado cuando Lamont Johnson asumió el mando como director.
• Lamont Johnson se integró al proyecto con apenas una semana para orientarse antes de reiniciar la filmación, momento en el que el productor Ivan Reitman le notificó que la película se rodaría en 3D.
• La accidentada adopción del sistema de cámaras en 3D y la reescritura constante del libreto dispararon el presupuesto inicial de 4 millones hasta superar los 12 millones de dólares.
• El estudio planificó meticulosamente el lanzamiento para el 20 de mayo de 1983, justo una semana antes de «El retorno del Jedi», buscando capitalizar el pico máximo de expectación del público por la ciencia ficción.
• La compañía Fantasy II se encargó de realizar los efectos visuales con miniaturas, y en la escena inicial del accidente de la nave espacial un descuido en el encuadre dejó visible al fondo una calle real con coches aparcados.
DETALLES Y CURIOSIDADES
• Durante la etapa de producción, el nombre definitivo del antagonista cibernético interpretado por Michael Ironside se cambió de «King Creep» a «Overdog».
• Debido a las aparatosas prótesis mecánicas de su personaje, el actor Michael Ironside tuvo que rodar la gran mayoría de sus escenas suspendido y atado directamente a una grúa de cámara.
• Ernie Hudson fue seleccionado para el papel de Washington debido a que los productores buscaban una fuerte semejanza física con el personaje de Lando Calrissian de la saga Star Wars.
• La actriz Molly Ringwald tenía solo 14 años durante la filmación, y en el rodaje de la pista de obstáculos las llamaradas reales pasaron peligrosamente cerca de su rostro antes de que se endurecieran los estándares de seguridad de la industria.
• Parte del equipo de guionistas acreditados en la historia del filme procedía directamente del mundo de las viñetas editoriales de Marvel Comics.
• En Japón la obra se comercializó en el formato de disco VHD de lectura capacitiva, una rareza tecnológica en 3D que sirvió de matriz para todas las copias piratas domésticas posteriores.
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Formato: HOU · VHS/VHD/Blu-ray · 1920×1080 · AVC
Duración: 1 h 29 min
Tamaño: 4.81 GB
Audio: Dolby Digital 2.0 Castellano
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