La mujer y el monstruo (1954)
Dirección: Jack Arnold
Guion: Harry Essex, Arthur A. Ross, Maurice Zimm
Fotografía: William E. Snyder
Música: Henry Mancini, Hans J. Salter, Herman Stein
Montaje: Ted J. Kent
Equipo técnico: Dirección artística: Hilyard M. Brown, Bernard Herzbrun · Sonido: Leslie I. Carey, Joe Lapis · Efectos especiales: Evan Baldwin
Reparto: Richard Carlson, Julie Adams, Richard Denning, Antonio Moreno, Nestor Paiva, Whit Bissell, Bernie Gozier, Henry A. Escalante, Ricou Browning, Art Gilmore, Perry Lopez, Sydney Mason
SINOPSIS
Una expedición científica en busca de fósiles en el río Amazonas es interrumpida por un sorprendente e inesperado hallazgo: Gill-Man el legendario monstruo de la laguna negra. Los exploradores capturan a la criatura con fines de investigación, pero el engendro logra escapar. Entre el miedo y el caos desatado por el desconocido paradero en el que puede hallarse Gill-Man, éste vuelve para secuestra a la preciosa Kay, prometida de uno de los investigadores de la expedición, de la cual el animal se ha enamorado.
CURIOSIDADES
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TECNOLOGÍA 3D
• Rodaje nativo en dos tiras: La película se filmó de forma nativa en 3D estereoscópico empleando el sistema doble de Universal con dos tiras de película independientes de 35 mm, en lugar de utilizar una conversión posterior.
• El gigante Dynoptic de Technicolor: Para las tomas de estudio se empleó el armatoste Dynoptic, una pesada estructura de 333 kilos encargada a Technicolor que unía dos cámaras mediante un espejo semirreflejante de 45 grados.
• Especialistas estelares al mando: El director de fotografía William E. Snyder trabajó codo con codo junto al reputado especialista en estéreo Clifford Stine para asegurar la correcta convergencia tridimensional.
• Decisión estética de profundidad: Jack Arnold priorizó utilizar el 3D para generar profundidad e inmersión en la vegetación y el agua de la laguna, en lugar de limitarse a lanzar objetos de forma constante hacia el espectador.
• Efectos de salida calculados: Pese a buscar profundidad, se diseñaron momentos específicos de salida de pantalla, como las garras del monstruo abalanzándose directamente hacia la lente de la cámara.
• Proyección polarizada original: En su estreno se utilizó el método de luz polarizada con filtros grises, una tecnología muy avanzada y cómoda para la época, similar al sistema que se usa en los cines actuales.
• Recepción irregular por el fin de la moda: Aunque la película fue un gran éxito, el furor del 3D de los años 50 había alcanzado su punto álgido a mediados de 1953, por lo que muchos cines de barrio la proyectaron directamente en formato plano tradicional.
RODAJE Y PRODUCCIÓN
• Dos unidades de filmación simultáneas: La producción se dividió en dos equipos bien diferenciados: la Unidad 1 grabó a los actores principales en los estudios de Hollywood, mientras que la Unidad 2 se desplazó a Florida para las complejas tomas acuáticas.
• Localizaciones de aguas cristalinas: Los bellísimos y nítidos fondos submarinos se rodaron principalmente en los parajes naturales de Wakulla Springs y Silver Springs en Florida, aprovechando la extrema claridad de sus corrientes.
• Un monstruo con dos cuerpos: El Gill-man fue interpretado por dos actores distintos que jamás coincidieron en el set: el exmilitar de 1,96 metros Ben Chapman en tierra firme y el nadador profesional Ricou Browning bajo el agua.
• La dura resistencia pulmonar de Browning: Debido a que el diseño del traje no permitía llevar botellas de oxígeno para no romper la ilusión de tener agallas, Ricou Browning realizaba sus tomas aguantando la respiración hasta cuatro minutos seguidos.
• Coreografía e ilusión simétrica: La famosa escena de natación sincronizada en la que el monstruo imita los movimientos de la protagonista desde el fondo fue realizada por la doble de acción acuática Ginger Stanley.
• Un accidente por falta de visibilidad: Ben Chapman tenía una visión tan limitada a través de las finas ranuras de la máscara que, durante la filmación de la gruta, golpeó accidentalmente la cabeza de la actriz Julie Adams contra la pared del decorado.
DETALLES Y CURIOSIDADES
• Inspiración en una cena con Orson Welles: El productor William Alland concibió la idea original en 1941 durante una cena con Orson Welles, donde el director de fotografía Gabriel Figueroa le relató el mito sudamericano de unos seres mitad pez y mitad hombre.
• La autoría oculta de Milicent Patrick: La artista y animadora Milicent Patrick fue la auténtica creadora del icónico diseño del Gill-man, pero el jefe del departamento de maquillaje de Universal, Bud Westmore, ocultó deliberadamente su nombre en los créditos para atribuirse todo el mérito.
• Trajes adaptados a cada entorno: Se fabricaron dos trajes con ligeras diferencias técnicas: el de tierra era de un verde musgo oscuro y más rígido, mientras que el acuático se pintó con un tono amarillo-verdoso más claro para que destacara bajo el agua.
• Influencia en la música de Spielberg: La partitura híbrida creada sin acreditar por compositores como Henry Mancini y Herman Stein introdujo un leitmotiv asfixiante para el monstruo, el cual sirvió de inspiración directa a John Williams para su icónico tema de Tiburón.
• La obsesión anual de Ingmar Bergman: El aclamado y estricto director sueco Ingmar Bergman era un ferviente admirador de este largometraje de terror, hasta el punto de proyectarlo religiosamente en su filmoteca personal cada año el día de su cumpleaños.
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Formato: Full SBS · Blu-ray 3D · 3840×1080 · AVC
Duración: 1 h 19 min
Tamaño: 27.04 GB
Audio: DTS 2.0 Castellano
Código:
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